【影视锐评】麻豆 艾鲤
作家：黄典林（中国传媒大学陶冶、博士生导师）
近日，某热播剧的演员表激励网友热议。其中，领衔主演、终点主演、特邀主演、谀媚主演等各式现象标主演令东说念主眼花头昏，约略这个剧组里大部分稍有东说念主气的演员都成了主演。其实，这并不是个别样式，近两年上线的剧集里常常出现主演宽阔的情况，最多的一次致使有近60位主演，“全员主演”已成为国产影视剧作品签字的老例操作模式。网友戏称，如今影视剧的演员表不是给不雅众看的，而是给出演明星以及他们的粉丝和背后的投资方看的。
出现“全员主演”的怪样式，与影视出产制作受演艺明星、粉丝和投资方过度影响联系。从某种兴味上说，“全员主演”是制片方为了躲闪恶性炒作风险而收受的权宜之计。透过名义看实质，“全员主演”样式更深层的原因还在于当下影视界存在的“咖位”文化：在部分影视从业者心中，东说念主气是测度一个演员能否担纲主演的主要圭表，而演技、东说念主品、文化修养、对扮演职业的艺术追求、与脚色的适配度等时常退居次要。于是，在他们创作作品或聘请从艺说念路时，偶像和明星取代了演员和艺术家，营业逻辑取代了艺术修养。似乎唯有被贴上主演的头衔成为主角，才是演艺活命得手的绚丽。澄莹，这种行业习气背离了文艺创作的基本规矩，助长了轻浮功利的不良心态，不利于演员专科素养和说念德修养的晋升，更不利于栽培新期间文化建筑所需要的经得起历史和东说念主民熟识的宏构力作。
与这种把“咖位”看得比作品自身更遑急的伪善理念造成昭着对比的是，当下影视行业还存在着被一代又一代文艺家不休传承阐扬的“戏比天大”的优良传统，其中枢念念想是任何脚色和演员，都是为了创作优秀的宏构力作而存在的。老艺术家牛犇从艺数十年很少担纲主角。他饰演过村童、农民、战士、牧民、工东说念主等，有的致使唯有一两个镜头。但他永远秉握“莫得小脚色，唯有小演员”的理念，不管戏多戏少都养精蓄锐，细腻负责，在《红色娘子军》《牧马东说念主》《泉水叮咚》《老酒馆》等经典影视作品中展示了深湛演技，给一代又一代中国不雅众留住了久了印象。客岁牺牲的老艺术家蓝天野曾说过，“演员不是从拿到脚本的那一刻运转进入脚色，而是决定作念演员的那一刻”。他是这样说的，亦然这样作念的——饰演的东说念主物里既有《封神榜》中的姜子牙这种人所共知的主要脚色，也有《渴慕》中王沪生的父亲这样的碎裂，但不管担纲哪种脚色，他永远用敬业、贫窭的精神克服着肉体的局限，把“为东说念主民上演”的严肃创作立场融贯在每一个脚色、每一部戏中。
快播在线在中国影视史上，像牛犇、蓝天野这样能把碎裂演成作品亮点的艺术家还有好多，比如田华、秦怡、祝希娟、吕中等。尽管这些老戏骨格调不一，但都有一个共同特质，就是从不喧宾夺主，把个东说念主得失凌驾于脚色和作品之上，而是精心致力演好每一个脚色，即等于碎裂，致使是不起眼的庸东说念主物，也细腻对待，为包括主角在内的其他脚色塑造和故事剧情汇报提供坚实的艺术支握，取得业界招供和不雅众怜爱。
固然，咱们不是在主角和碎裂之间搞非此即彼的二元对立，而是倡导不管是主角如故碎裂，只若是凭借实力领会脚色、全情干预艺术创作的演员都值得尊重，作品、行业、社会应赋予他们应有的尊荣和地位。唯有让又红又专的好演员得到应有的待遇，才调幸免“全员主演”这种怪样式。此外，要从根底上扭转“咖位”文化的不好意思德气，咱们除了要在理安产业发展机制、范例行业竞争规矩方面握续发力外，还应通过加强各类行业协会的自律功能和影视评奖机制的示范功能，在行业中营造一种健康朝上、崇敬专科的文化氛围。终点是要匡助年青演员树耸立确的名利不雅和做事不雅，让他们瓦解脱离实绩的“咖位”之争终究不行永远，与其堕入意念中的“主演”情结不行自拔，不如努力晋升我方的扮演实力，精心致力演好每一个脚色。因为再伟大的演员，东说念主气终将畴昔，而他们演绎的永恒脚色却能长存东说念主间。
《光明日报》（2023年07月19日 15版）麻豆 艾鲤